波尔多是个悲催的名字，原本以盛产优质葡萄酒闻名，后来在某宝上成了便宜红酒代名词，两三百元波尔多买一箱送一箱，还能再送一套玻璃酒杯外加一个醒酒器。
这是招谁惹谁了，或许两个波尔多不是一个地方吧，就像此乔丹非彼乔丹。
至于拉菲只是一个酒庄的名字，也被胡乱当作葡萄酒品种，你拉菲我拉菲，不了解的还以为是泻药。
说到波尔多酒庄，不得不提一下苏长青比较喜爱的一个小师妹。
五月拿了戛纳金棕榈后，苏长青被母校北影请回去与学弟学妹们见面。
座谈时他见到了一年级的学妹赵小薇，大大的眼睛格外引人注目。
这时还是上半年，等入秋以后就会进琼阿姨的剧组，成为小燕子，上窜下跳卖萌火遍全国。
当时她问了个与表演专业并不相关的问题：“苏学长，您认为成为一名优秀导演最基本的能力是什么？”
这个问题看似很简单，其实很难回答，总不能告诉一脸希翼的小师妹任何行当要干到顶尖都需要天赋，成为匠人可以通过学习，成大师得靠基因突变。
这话不好公开说，显得很自负，于是他说点比较现实的：“对绝大多数导演而言，想要优秀，得首先具备找到一名好编剧的能力。”
其实导演的重要性被高估了，导演是讲故事的人，而编剧是编故事的人，哪个更关键？
普通观众很少人会关心一部电影的编剧是哪个，更别说摄影，剪辑，美术，配乐是谁了，似乎一部电影的成败完全取决于导演，这个认识是片面的。
凯哥拍完《霸王别姬》后频出烂片，有人把问题简单化为他爹代拍的，在网上传了十几年仍有人信，其实这问题得考虑编剧的因素，《霸王别姬》出彩的是剧情，编剧是芦苇。
芦苇也是《活着》、《图雅的婚事》等片编剧，很牛逼的一个人，然而除了业内人士很少有人了解他。
凯哥拍《霸王别姬》时，不但拿到了芦苇的好剧本，而且对他本人也很尊重，获奖之后就另一回事了。
芦苇说他开始狂了，于是两人不再合作了。
张艺谋的《活着》也是芦苇编剧，其他几部好片子也是改编自莫言等人名作，成绩也都不错。
后来他飘了，《英雄》是他自己编剧的，恶评如潮。
王全安的情况也是如此，拍《图雅的婚事》获得柏林金熊，《白鹿原》却拍成一坨屎。
拍《图雅的婚事》时王全安籍籍无名，愿意听芦苇的，花十万就完成了电影，虽然票房只有一百二十万，利润率也算很高了。
可拍《白鹿原》时自我感觉很牛逼，完全不用芦苇写的剧本，于是栽了。
所以导演讲故事的能力能否发挥，很大程度取决于编剧的故事是否精彩。
这道理很简单，可真正愿意相信的电影人不多，
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