了？”
这都是生活在城隍根下的孩子，有些事真没见过，稍微残酷点的故事就不愿意相信。
和二十年后的年轻人比起来，她们就像婴儿般无知，也因此特别容易被操弄。
苏长青不喜欢适可而止粉饰矛盾，坚持拍了下去：“这才多大点事，你们一个个就尴尬癌发作了。”
艺术需要提炼生活，真善良的人未必干得好。
苏长青始终认为柯南的内心世界比所以罪犯都肮脏，所以才能想到几乎所有可能性。
一根优秀的搅屎棍，得精通所有搅屎的事。
在乡下前后九天，胡笳的戏份也基本拍完了。
回京路上胡笳和刘倍都感觉这戏拍得心灵倍受折磨：“最后这几场戏太压抑了，不处理好肯定过不了审，不能这么埋汰劳动人民。”
合着她们不是劳动人民。
其实挖掘黑暗制造冲突是六代导演的惯用把戏，如果是以前的苏长青多半把模特们关起来了事，现在他更愿意留一个玄幻的光明尾巴。
光明的尾巴得大家为她们打造，所以一回到北京刘倍就开始联络乐队和窦惟本人。
没两天就有了消息，现场演唱没问题，电影使用歌曲的授权费用也不贵，合作算是谈妥了。
苏长青倒不意外，摇滚在国内本来就叫好不叫座，叶公好龙的多，真为他们买单的少。
多年以后窦惟和天后王非离婚后被媒体围剿，据说一度生活惨淡，连普通白领的收入都维持不了。
刘倍在电话里说：“我和他聊了咱们的电影，他问得很细，好像对你的拍摄手法和故事处理很感兴趣。”
不过合作配乐的事窦惟很慎重，提出先和导演见面聊聊：“唱首歌无所谓，进一步合作还得再看看，我不和傻逼一起做事。”
不知道他的傻逼标准是什么，这两个字后来好像与他如影随形。
苏长青非常重视电影配乐，这也是成败的关键之一，于是答应了登门拜访。
刘倍却说：“人家不让你去，他要来找你。”
“为什么，我不得礼贤下士三顾茅庐吗？”
“人家自由散漫，没心思坐家里等你。”
“行啊，”苏长青倒也无所谓：“他什么时候来？”
“不一定，反正哪天想来了自己就来了。”
“不会放我鸽子吧？”
“玩摇滚的看着什么都无所谓，其实心里可较劲了，要真不想见谁，一句话就回绝了。”
《公主的决断》那边也到了需要考虑配乐的时候，杜可可想找王立平，就是为87版红楼梦配乐写歌的那位音乐家。
王老一生创作经典无数，除了红楼里的大量歌曲，还有《少林寺》的主题歌和《牧羊曲》，许多人都会哼的《太阳岛上》也是他写的，现在好像是哈尔滨的市歌。
不过苏长青觉得王老杜不是很适合宫廷剧，于是推荐了谭盾。
谭盾后来为《卧虎藏龙》和《英雄》配乐，音乐的民族性和世界性把握得很好，适合这种合拍片。
苏长青一直很欣赏他，应该早点建立起合作关系。
两天后窦惟来了，两手插在口袋里进了门，然后杵在门口，也不叫门。
后面跟一女孩。
女孩穿一牛仔工装裤，扎着两条长马尾，大大的两眼四处看。
呦呵，这不是那姓王的么？
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